カメラ買いました。
硬派なデザインのLeica D-LUX 4。
一眼レフは、写真撮る気まんまんの日に持ち歩くにはいいのですが、そうでない日や、仕事の時などは、どうしても一眼レフは仰々しくなるので、サブで使えるコンパクトが欲しくて。
この製品、パナソニックのOEMなので、基本的なスペックはパナソニックのLumix LX3と同じですが、RAWデータ加工ソフトを通すことでLeicaの味付けがなされるそうです。
どんな写真が撮れるのか、ファーストショットは何を撮るか、、、楽しみです。
Leica D-LUX 4
カメラ買いました。
硬派なデザインのLeica D-LUX 4。
一眼レフは、写真撮る気まんまんの日に持ち歩くにはいいのですが、そうでない日や、仕事の時などは、どうしても一眼レフは仰々しくなるので、サブで使えるコンパクトが欲しくて。
この製品、パナソニックのOEMなので、基本的なスペックはパナソニックのLumix LX3と同じですが、RAWデータ加工ソフトを通すことでLeicaの味付けがなされるそうです。
どんな写真が撮れるのか、ファーストショットは何を撮るか、、、楽しみです。
Bahn Card
Bahn Cardは、DB（ドイツ鉄道）が発行する会員カードのようなもので、年会費に応じて、25％から最大100％まで、ドイツ国内の全ての鉄道料金の割引が受けられるカード。
ちなみにDBはDeutsche Bahnの略とばかり思っていたが、どうやらDie Bahn（英語にするとThe Railway）の略らしい。
今回申し込んだのは、Bahn Card 25で、1年間鉄道料金が25％割引になる。
ドイツに来た当時は電車をどれだけ使うか見当もつかなかったので、なかなか申し込めずにいたけど、仕事で電車に乗る機会が増えてきたので、この機会にと思って加入。
早速使いたいな。どこ行こうかな。
Tout change rien ne change
僕はもともと「ブランド」に弱い。
それこそ昔は、とにかく憧れのブランドモノを手に入れたくて、その価値もわからずに背伸びをしていた時期もあったし、今でもその傾向はある。
当初はとにかくブランドの世界観に触れたかっただけだったけど、最近思うのは、長きにわたって評価されている一流ブランドというのは、いずれ劣らぬブランド哲学があり、信念があり、時代に翻弄されながらも決しておもねることなく、自らの世界観を愚直に貫き通したからこそ一流である、という、何とも筋の通った、かっこいい生き様に僕は魅了されるし、そういう話が好きなのだと思う。
そして、そういう話で単純に感動してしまう自分も嫌いではない。
中でも、僕がもっとも憧れているのが、エルメスの世界観。
馬具用品店として名を成したエルメスだが、第一次世界大戦後の自動車の普及によって、馬車が移動の主役である世界は終わりを告げようとしていた。
三代目エミール・エルメスは、馬具だけでは生き残れないとの思いから、鞄や手袋などの革製品の製造を開始。
誇り高き馬具職人を説得し、革製品を作ってもらうには、相当の軋轢があったようだ。
実際、革製品への事業展開を機に、エミールの兄であり、生粋の職人であったアドルフはエルメスの経営権を売却し、兄弟の袂を分かつに至ってしまった。
その後もエルメスは、世界恐慌や第二次世界大戦など、時代に飲まれそうになりながらも、馬具商という原点を忘れることなく、しかし、未来を見据えて新たな挑戦をし続けている。
Tout change rien ne change －全てが変わり、そして何も変わらない
有名なエルメスのコーポレートアイデンティティ。
「エルメスは常に新しいことに挑戦し続けるけれども、エルメスの本質は何も変わらない」という思いが込められている。
エルメスの広告は、毎年斬新であり、美しく、研ぎ澄まされた世界観が表現されている。
雑誌の広告のページで、思わず見入ってしまうのはいつもエルメスの広告だ。
コンセプトは毎年変わるけど、どの年も広告のどこかに必ず馬が登場するのは、エルメスの原点、本質は馬具にあり、馬具の技術にあるのだ、というメッセージなのだと思う。
Tout change rien ne change。
なんとかっこいい生き様か。
オンリーワンは創意である
 | オンリーワンは創意である (文春新書) (2008/09) 町田 勝彦 商品詳細を見る |
液晶に経営資源を集中し、アクオスブランドでシャープを一躍トップブランドにした町田社長による変革の回顧録。
シャープはたしかに一流ブランドになったし、世界での知名度もぐんと上がったように思う。
液晶の次として取り組んでいる太陽光発電も、日本以上に欧州で存在感をアピールできるだろう。
本書でも書かれているが、シャープの成功は、液晶テレビのキーデバイスである液晶パネルを自社生産できた点にある。
逆にキーデバイスを持たなかったブラウン管では苦労の連続だったようだ。
「世界の中での日本」の戦い方の1つは、まさに、高い技術力を活かして次世代商品のキーデバイスをいち早く開発し、世界に供給するモデルだと思う。
その意味で、僕は、シャープが亀山をはじめ国内に工場を持ち、自らアセンブリーまで行って、最終製品である液晶テレビを販売する、というモデルにはいまひとつ賛成できない。
前にも述べたが、生産、特にアセンブリーに関しては、日本の付加価値は決して高くない。
シャープの場合は、テレビだけでなく白物も持っているので、自社ブランドのテレビに付加価値を持たせることが白物のブランド価値向上につながり、結果として会社全体の収益向上が期待できる、との見込みがあったのだろうとは思う。
しかし、キーデバイスである液晶パネルの段階が、この製品の付加価値としては最大で、組み立てや販売をシャープのみで行うことで、最終製品としての付加価値はどうしても落ちてしまう。
現に、収益面では厳しいものの、ソニーは液晶パネルを外部調達しながら液晶テレビの世界トップに躍り出た。
驚くほどのブランド力、販売力である。
シャープが自社ブランドに拘らず、ソニーに液晶パネルを提供していれば、結果的に世界中で売れるシャープの液晶パネルの量は格段に増えていたのではないか。
収益性としても、今以上に高くなっていたと思う。
もちろん、「自社ブランドのテレビを」という思いはよくわかるが、最終製品ブランドとして世界で戦える日本企業は、ソニーくらいのものだ。
日本全体を考えると、最終製品ブランドへの拘りを捨て、キーデバイス開発とその外販に「集中」していくことこそが、1つの道だと思う。
��以下、備忘録）
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2001年に生まれたアクオス一号機は、左右に大きな丸いスピーカーで、テレビは四角いものという、当時の常識を覆した個性的なデザインだった。しかし営業は、「こんなもの売れません」と苦い顔をし、アメリカのセールスマネージャーからは、「このデザインはテレビらしくない」と苦情が届いた。
しかし私はその形にこだわった。液晶モニターと区別するためには、中途半端なデザインでは、売り場で明確なメッセージを発信することができない。注目されなければ、名前とデザインを変えた意味がない。物議をかもすということは、それだけインパクトがある証拠なのだ。
ブランドを確立するための宣伝は、お客様の心に届くまで徹底して継続すること － これが私の持論である。
それまでシャープの製品は、ブランド力が低いが故に、たとえ機能性能が優れていても、トップブランド品よりも、安く売られていた。一年間通してその売価差を積み上げてみると、衝撃的な結果が出た。
私は、この金額の大きさに愕然とした。
苦しいからといって、独自の優れた技術を捨て、明らかに劣っている借り物の技術に変えるのは、どう考えても納得がいかない。私は、会話を聞いていて情けなくなった。
「月へ行って戻ってくる時代なのに、まだ、そんなことを言っているのか。宇宙飛行士の防護服はいい素材をつかっているだろう。そのような観点で見れば、もっと性能の良い繊維が存在するんじゃないか。たとえば繊維メーカーに行っていろんな素材を研究させてもらったらどうだ。真空断熱など、断熱材を使わない方法もあるだろう。とにかく、素材メーカーに出かけていって研究してこい」
アジア三国志
 | アジア三国志 (2008/06/06) ビル エモット 商品詳細を見る |
今後のアジアの巨大な可能性と、そこで覇権争いを繰り広げるであろう中国、インド、日本の3国についてその現状と今後の展望、リスクを語ったのが本書。
身近な中国とインドで何が起こっているのかが（かなり冗長だが）よくわかるのと、特に日本がどう見られているのか、を知るきっかけとして興味深い一冊。
いろいろと気づきはあったのだが、最大の発見は次の点。
「OECDによる日本の実質GDPの予想成長率は1.4%にすぎない。つまるところ、日本の労働力はいずれ縮小するのだし、この10年間の生産性成長は微々たるものだった。1991年から2001年まで年間1.5%だった生産性成長率は、2002年以降は2%に上昇した。だが、経済が回復しているなら、ふつうはもっと速い生産性の成長を示す。なぜなら、それは企業が労働者を増やさずに生産を増やしている証拠だからだ。この経済サイクルのあいだに1.5%から2%の小幅な上昇では、基本的な部分が変わったとはとうていいえない。もっと画期的なものが必要だ」
日本の強みとしてよく語られるものの1つに、「トヨタ生産方式」「カイゼン」「見える化」などに代表される、生産性の高さがある。
現場の生産性が極めて高く、不良品率が低く、結果として製品品質が高い。実際、Made in Japanは壊れにくく、消費者にとっては、最初は高くても、長い目で見るとお買い得、というのは世界共通の評価である。
日本企業、特に製造業は、これこそ競争力の源泉とばかりに、現場の生産性向上／品質改善にさかんに取り組んできたし、「日本の強みはものづくり」といった論調も数多く見てきた。
実際僕は、直接目にしたわけではないが、日本企業の生産性というのは、すばらしく高いのだろう、という印象を持っていた。
しかし。
「生産性成長は微々たるものだった」 － というのが、世界から見たこの10年の日本の評価なのだ。
ここで言う「生産性」は、もちろん工場の生産性の話ではなく、広義の労働生産性という意味だが、いずれにせよ、日本企業が血眼になって取り組んできた、狭義の（工場の）生産性向上が、広義の生産性向上に与えるインパクトがわずか1-2％でしかない、と言う事実の意味するところを、我々は先入観を排して再考すべきではないだろうか。
奇しくもこれは、「日本企業の目指す姿」について、僕がここ数ヶ月感じていたこととまさに同じだった。
狭義の生産性向上はたしかに大切だし、日本の強みの1つであることは間違いないが、それによって得られる「付加価値」は、世界から見ればごくわずかでしかない。
ヨーロッパにいて強く感じるのは、世界的に見て、バリューチェーン上の「生産」という役割は、もはや日本に期待されている役割ではない、ということ。
この分野では、労働コストの安い中国や台湾への期待が圧倒的に高いことは明白であり、iPodのような、値崩れのしない商品ですらも、生産を担っているのは台湾企業であるというのが現実だ。
日本品質がすばらしいもの、誇るべきものであることは認めつつも、「生産」というものが本当に日本が担うべき役割なのかどうか、今一度考え直してみる必要があると思う。
では、日本企業がこれから目指す姿とは何なのか。
筆者は「もっと画期的なものが必要だ」と述べるに留まっているが、ここからは我々の出番だ。
これについては、また別の機会にゆっくり書きたいと思うが、もしかするとそれは、製造業の一部のファンクションと、むしろサービス業なのではないかと最近は感じている。
「世界の中の日本」というのは、ドイツにいるあいだの僕の自由研究テーマの1つなので、折に触れ考えていることをここに残し、考えを進化させていきたい。
Luxemburg
ルクセンブルクは、デュッセルドルフから約200kmの距離にあり、車だと2時間程度で行けてしまう。
デュッセルドルフから200kmと言えば、ベルギーのブリュッセルやアントワープ、オランダのアムステルダムもだいたい同じくらいであり、このあたりは身近な外国である。
「EU」という枠組みの存在感が増した今、いや、むしろそれ以前からかもしれないが、日本にとって、日本企業にとって、ヨーロッパは1つの経済圏、文化圏として考えられがちだ。
欧州戦略という大戦略はあっても、各国ごとの戦略はあまり聞くことがない。
「大欧州、十把一絡げ思考」で、各国の多様性にまで意識が及んでいないことが、日本企業が欧州で苦しんでいる1つの原因である。
わずか200kmでも国境をまたぐと、そこは全く別の経済圏、文化圏であると痛感する。
ルクセンブルクは、とにかく食事がうまい。
サービスも、日本には及ばなくても、ドイツと比べれば雲泥の差がある。
国民1人あたりGDPが世界一の、この豊かな国では、店はどこも18時とか18時半に閉店、夜は静まり返っている。
花を買っておしゃれに飾るのが好きなそうで、小さな街なのにフラワーショップとインテリアショップがやたら多い。
家にいる時間が長いのだから、みなインテリアには凝っているのだろう。
いろんな国の姿がある、とあらためて実感。
